消失的檔案(Vanished Archives, 2017)

因為響應眾籌,得到兩個《消失的檔案》致謝場觀賞名額,也欣悉團隊結果籌到比目標多逾兩倍的錢。對於習慣竄改歷史的專制政權,仍有人未看得過眼。

片長2小時,把六七暴動的遠/近因(中共由49年掌權起已在香港暗佈勢力;66年澳門123事件的「成功」)、經過(由工潮引起暴亂;在悉心計劃步署下,行動逐步升級)、主要事件(著名人物的死亡;邊境駁火),以及突然停止(李怡指出原因:「兩個字:冇錢!」)。

電影除了呈現當年的文件和報道,也訪問了涉事各方各階層的人物,包括高層幹部(或他們的後人)、中資機構領導、職員、工會幹事、工友、警員﹑學生……表現他們的觀點和反思。有中共高層幹部事後被清算,家人也受牽連;有人覺今是而昨非,痛苦地推翻年少時所深信的;有人事後無奈地醒悟自己只是被政權用完即棄的棋子;有工會領袖堅信當年所做是對的;也有當年的少年犯對自己滿腔熱血換來逮捕心有不甘,要求賠償(而他們成了這電影產生的起因)。

歷史向來是勝利者編寫的故事,不保證和事實相符。即使是參與其中者,也會因着所得資訊多寡、那人的背景、性格等因素,而有不同看法。羅導演首先是得知這班前少年犯的遭遇,起初不免覺得他們是受害者,因為事件留下案底而影響一生。但愈發掘下去,她愈覺得事件「被造假」得厲害(左報即使在當年已像如今般創作新聞),焦點也因而漸漸從這班人擴展到整個事件上。

看罷電影,除了對這件香港歷史上的大事加深了解,也不免感到某專政的一黨,其實數十年如一日,來來去去都只是那幾道板斧:捏造輿論、銀彈政策、鼓動愚民、背信棄義。簡單來說,就是充分發揮自己和鼓動別人的劣根性。

電影花了4年時間製作,過程保密,只因製作者怕電影會像67年的檔案一樣「被消失」。感謝製作人的努力和勇氣。

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08電影回顧

去年看過88部電影(重看計算在內),有幸看到以下好看的:

  • My Blueberry Nights (2007)jude+natalie,不可不看)
  • Les Choristes (2004)(令人感慨時光飛逝,有點星光伴我心的感覺)
  • Pura formalità, Una (1994, A Pure Formality)Polanski粉墨登場,氣氛極盡神祕詭異)
  • The Darjeeling Limited (2007)(三佬的造型和表情最為搞笑)
  • Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street (2007)(充滿奇怪的矛盾,如depp的聲音感情足夠但太薄弱;歌曲大部分都動聽,看後卻感到恐怖和絕望。Burton這次是來真的!)
  • Auf der anderen Seite (2007, the Edge of Heaven) (宿命的無奈感覺。不同種族間有平等相待的一天嗎?)
  • No Country for Old Men (2007)(難以忘懷的殺手造型,故事要看faq才可透徹明白)
  • Once (2006)(真摯清新的感覺,現在還有彈唱當中的歌)
  • Glass: A Portrait of Philip in Twelve Parts (2007)(久仰大名,希望有機會看Koyaanisqatsi
  • A Londoni férfi (2007, The Man From London)(符合我的期望,比前作還更有趣)
  • Encounters at the End of the World (2007)(趣味歷奇兼備的南極之旅,荷索這個年紀還能在冰塊間穿梭自如,讚!)
  • Aleksandra (2007, Alexandra)(從溫柔的母親角度看荒謬的戰爭)
  • Smultronstället (1957, Wild Strawberries)(第一齣看得明白的褒曼電影,道出一些人生基本永恒的現象,尤其當人到老年時)
  • Persona (1966)(關於個人身份、猜忌與背叛的心理懸疑電影)
  • 1905年的冬天 (1981)(反映知識份子(導演本人?)的心態,徐克的火爆演出讓人想起《最後勝利》)
  • 大都會(2002)(還是那句:日本人擅以漫/動畫來表現嚴肅深刻的題材,而且效果理想)
  • 文雀 (2008 )(輕鬆小品,本土風情和配樂是亮點)
  • WALL·E (2008 )(以為是給小孩子看的,幸好沒有錯過)
  • The Dark Knight (2008 )joker這角色的設定和演員表現都甚為突出,和 no country for old man Anton一樣成為今年的賣飛佛)
  • Chak De! India (2007)(看後讓人充滿鬥志,熱血沸騰!srk當然是原因之一!)
  • I’m Not There. (2007)(主要喜歡作者說故事的方法,用不同人物表現dylan的不同性格)
  • Om Shanti Om (2007)(華麗、歌舞、愛情、親情、友情、謀殺、復仇、惹笑共冶一爐,還有靚爆鏡的女主角,看後很難不飛撲去重慶森林)
  • 砂丘之女 (1964)(關於人的欲望和身份,故事詭異,武滿徹的配樂進一步渲染這種氣氛)
  • 清作之妻 (1965)(反戰之作,已作筆記)
  • 赤色天使(1966)(增村保造夥拍若尾文子的另一部反戰之作,只是選材更破格,在當年放映應該很震撼)
  • 譚家明電視片集:七女性:苗金鳳 (1976)(反映中產少婦生活。從喜來登的電梯往鐘樓看,火車站還在。吳耀漢飾的男妓是一個笑位,有人說像Darjeeling Limited的三佬。那些老公為何總是貌極醜,但卻自以為是和爛滾?)
  • CID:劫匪 (1976)(當年從市區入荃灣和新界是很遙遠的事。冷血的犯人其實盜亦有道。年輕的鼎爺和一位同事樣子相像成了另一個笑位)
  • CID:晨午暮夜 (1976)(之前看陳耀成訪問陳韻文的文章後便很想看。十分「知識分子」,表現手法也多樣,彷彿在進行各種實驗)
  • DMC (2008 )(清新涉谷系vs暗黑死亡金屬,竟然出奇地爆笑和勵志,連阿媽都喜歡)
  • 海角七號 (2008 )(配角們各自的小故事和台灣的本土特色都很可愛)
  • Burn After Reading (2008)(極盡恥笑賤格死蠢之能事,看得過癮)
  • 光陰的故事(1982)(當年的年輕導演們合作,以或寫實、或調侃的筆調,描寫童年、少年、青年和成年的人生)
  • 容疑者x的獻身 (2008 )(原來趁電視劇熱潮推出的製作可以不難看。劇本讓湯川學這人物的形象更立體,結局也是可能範圍內最圓滿的)
  • Mulholland Dr. (2001) (把情殺案和夢境以迷幻懸疑的手法拍出,大概只有一天喝n杯咖啡但仍能熟睡的癲人才能做到)

祖國特色

朋友d在現職的崗位上一年有餘,感到發展空間不大,適逢別組部門招聘,便打算轉組以接受新挑戰。d的上司和上司的上司都不想他離開,但又不明說,於是一個對他說盡新環境的不是,另一個則借故盛讚他的表現,並以家長式口吻著他留下。d慨歎這兩位上司雖然在國外留學並做事多年(他們都來自大陸),但骨子裡似乎仍擺脫不了「計劃經濟」、「中共家長式管治方針」的思維,對於較自己年輕或職級低的同僚往往以長輩自居,並認為自己有權左右這些人的就業(或任何其他方面的)選擇。

最近數週看的書中,其中一本是《基耶斯洛夫斯基 基耶斯洛夫斯基》(Kieslowski on Kieslowski,達紐西亞.斯多克(Danusia Stok)編,施麗華、王立非譯上海:文匯出版社,2003)。Kieslowski(港譯奇斯洛夫斯基)來自共產時期的波蘭,當時製作電影的模式或考慮方向,與資本主義社會的往往有極大差別。審查當然是免不了的,而奇氏作為一個對真、善、美、自由有所追求的正常人類(藝術家更不在話下),對此也當然不會表示歡迎。於是在這本來自祖國出版社的書在「出版說明」裡,除指出奇氏「是享有世界級聲譽的電影大師」外,還有以下語句:

同時,我們應當指出,基氏對社會、政治的一些看法,與我們所習見的觀點有所不同,但我們相信,讀者自可在本書蘊涵的巨大社會和藝術價值中作出一個正確的取捨。

讀者在閱讀時,倘若從來沒有遇到「與所習見的觀點有所不同」的看法,堪稱出奇;而讀者能否就這些看法作取捨、甚至是「正確的」取捨,既與出版社無關,也絕非出版社所能控制。這些不知算是勸勉、訓導、提點還是威嚇的文字,看來多餘且令人厭惡,大概只能在不容異見、事事由權威「說了算」的環境下才會出現。

橫掃今屆奧斯卡四獎的no country for old men聽說由於內容太無法無天,將無緣在國內上映。如無記錯,數年前無間道1上映時,也需先把結局改為「壞人沒有好下場」,才能登陸國內的電影院。

還有很多看來是來自不同方面的事情,究其原因,都是源於一種思維。